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刘洪彪的书法水平如何？
刘老师的草书还是有功底的，在现代的草书书家中也属突出的人物。
刘老师的草书章法比较突出，个人的眼光其师从于王献之与黄山谷，其大小正畸，墨色的对比都很成功，结体方面的突破也较出色，看得出刘老师在草书与***结合的方面还是值得称赞的！
好的方面说完，挑点毛病了，刘老师在提按方面的缺陷也同样明显，几乎没有重的顿笔致使书写的节奏感不够强，草书的韵味也显不足，笔力尚可，草书没有笔力就难称杰出，所以提高笔力是书法层次的最重要环节！破锋行笔值得称赞，但是，一定要掌握好破锋的极限，突破了极限虽然能写出飞白，太过于强调飞白也使毫锋破散处在平刷的状态，个人感觉不足取。
行笔时有明显的衔接中断现象，在气韵方面不能不说是遗憾！
总的来说，刘老师的草书章法很出色，结体的突破也很好，但是在笔法上的缺陷同样明显！
刘洪彪的书法如何？
刘洪彪工行草，草书，诸体皆善，字写很有风度，气质非凡，笔力大气，是近年来电视台书法授课，如何写行草，属于军旅书法家，获得过全国书法最高奖，而今正值创作期，其书法笔法老辣。
归真二字，榜书大字，籍以宿墨挥洒，其作品布局恢宏大制，以草泼墨晕染，墨有韵律感，立体感，飞白书，可见用墨技巧窥其一斑。另外二字和谐衔接，顺其自然，错落而下，上下左右小字书之，整个布局留白大空间，构架巨制，此幅大字成功于笔法丰满，技巧布局合理，从视觉不仅冲击力，还有一种归真的书法精神。可谓巧夺天工。精气神具备。
“腹有诗书气自华”这幅作品，属于草书境界，枯墨运之，显得萧散涩劲。七个草书符号，顿感一气呵成。
唐诗一首，草书作品，笔意有黄庭坚，有之，王铎，有之，糅杂了多家笔法，汲取古人草书笔意，写出了自己的大性情，大境界。其笔力遒劲，使转收放自如，字有大小，错落的行气，流畅自然。布局首尾呼应。
这幅作品的浓淡笔墨对比，形成了淡淡云烟，浓墨重彩。笔画潇洒，气质寓墨。展现了刘洪彪的草书大写意之境。意法相承，心运手舞，蹈之，一如翩翩起舞弄清影之妙。
空山，寂寥初，印迹，美妙中。空灵的诗意。虚实之间，给人以飨，云深不知处意境。
不论此人头街多么大，单就从他的书作看，看出几点。一是作品无论尺寸大小，靠大小字穿插拼接，湊合而相得益彰，有失行云流水之自然神韵，倒显有些牵强附会之嫌。二是缺少草书之法度，表面上给观者视觉是无行无列，怛殊不知草书是分类的，章草以单字联，狂草<癫草>是以辞联，即一句语言一笔贯穿，即使功力稍差另濡墨铺纸使观者不易见而察觉。三是狂草章法可分有行有列，无行无列，有行无列等，即密不藏针，疏可走马。试观刘氏书法是否达到？再者用笔八面出锋，干湿浓淡之用墨色变化如何，而刘氏仅靠黑与红诸色相间，给观者视觉上带来做秀之弊。奇文相与析。拙言仅供参考，旨在妍美书法这一雕虫尐技也。
刘洪彪先生是现任书协副***，草书委员会主任，算得上是当代草书的“掌门人”。谈论刘先生的书法艺术，避不开三个关键词：现象级人物、盛装大草与真***“丑书”。
（1）人穷志不穷。刘洪彪的个人履历非常砺志，出身寒门，十几岁就成了***矿工，后当兵入伍，从普通士兵一级级往上爬，无背景没靠山，全靠诚恳老实能吃苦。 刘洪彪曾有一段自叙：“余8岁丧父，15岁辍学，于文于墨一无家传，二无师授，三非科班。数十年来，仅凭模仿讨生活、过日子。余少时读书，遂对巴尔扎克、高尔基、巴金、郭沫若、齐白石诸文墨豪杰心生敬仰，无比神往。然身为普通煤矿工人，偏居僻壤，欲有所作为，恰如逆坂走丸、迎风纵棹……”。
（2）“少年”即成名。书法圈与***圈体育圈截然相反，“人书俱老”，40岁在道上都是小同志。舞台决定艺术高度。与沈鹏不同，沈鹏的平台是《人民画报》，刘洪彪的平台是部队基层连队的黑板报。得益于惊人的毅力与过人的天赋，刘洪彪一头扎在书法的海洋里，如饥似渴。天道酬勤，他的书艺也开始突飞猛进，连续三届获得全军书法大赛一等将，33岁时就在洛阳博物馆举作品展览，反响极大。从那时起，他就一发不可收，逐渐进入书法的核心圈。
（3）不意守成要创新。刘洪彪之所以被称作当代书法的现象级人物，不仅在于少年成名，获奖之丰，更在于他特立独行的侠士品格、不成美名愿背骂名的创新精神，尽管屡被质疑，争议不断，不可否认的是，他取得了巨大的成功。
刘洪彪的“盛装书法”，把握了当代书法审美的规律，果断把当代视觉艺术融入书法展览中，使作品由简单组合与呈现，转变为以作品为中心，且综合了“LOGO”“图册”、“展签”、“邀请函”、“装裱样式”乃至“展厅装置”等因素的整体展示，构成立体的视觉冲击效应，聚焦并增强了作品的穿透力。
前期，他现场挥笔创作出一幅14米长大草《沁园春雪》，再一次引发世人关注，这幅超大的狂草作品，可以看成是其“盛装书法”的代表之作。不少网友认为，盛装书法的本身就属于“展览体”范畴，是一种与书法艺术纯粹毫无关系的“***”，是花拳绣腿喧宾夺主，应该立即被叫停。有的网友则大加赞赏，力挺支持。
抱庸认为，书法艺术归根结蒂是视觉艺术，必要的形式可以讲究，只要不妨碍书法艺术的主题主旨，不遮盖或冲淡书法艺术的核心艺术灵魂，是可以的。但仅限于***和修饰，不宜过度铺张。
真***丑书是书法舆论圈对刘洪彪争议最大也是最根本的问题。不少圈内人士对刘先生龙飞凤舞桀骜不驯的狂草评价多是溢美之词。书学界有言:
而似乎更多的朋友表示，刘洪彪先生的草书历史渊源太少，自创的成分过多，虽雄健纵横却难以读出有余味的美感，或者，压根就该归为丑书阵营。
对刘洪彪的书法水平褒贬不一。
有人捧其是“草书大家”；有人贬为“十大丑书”之一。尤其是刘洪彪一句：“中国当今书法远超古人”的雷人雷语，引起了众人热议，批评之声不绝于耳。
刘洪彪究竟是“草书大家”，还是写“丑书”的小人？我们不妨看看他的作品再做结论。我不太懂草书，但楷书，行书与草书也有相通之处，所以凭直觉，可以从其草书点划线条的力度、质感、韵律和章法等方面看出，他的书***底是比较扎实的。凭心而论，草书要写得让人服气，我以为一是要写的“得法"；遵循草书的法度。二是要写出草书洒脱自如的个性风格。在这两个方面，刘洪彪把控的都还算适度，但刘的草书在线条的力道上，整幅作品气势和神***上，都存在明显的不足，都有很大的提升空间。尤其是他追求草书的“形式感”，往往被一些写丑书的效仿，使其也陷入“丑书”的争议。
综上所述，刘既不是写丑书的小人，也不是所谓草书大家。刘洪彪，中国书协会员、书法家。
以上为一家之言，不妥之处请批评指正。
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